**********
Kamila
Een driehoeksverlichting kan ook prima binnen worden ingezet, zoals bovenstaande foto van het Belgische model Kamila laat zien. Maar in plaats van achter het model staan de Speedlights nu aan beide zijden. De gobo’s gemaakt van een muismat zijn prima te zien.
A triangular lighting can also be done inside, as the image above of Belgian model Kamila shows. But instead of behind the model the Speedlights are now beside her. The mousepad gobo’s are obvious.
Deenah
Ook in de shoot met de Belgische zangeres Deenah wilde ik een driehoeks verlichting gebruiken om een mooi rond beeld te krijgen. De set-up zelf is van de tegenovergestelde kant genomen. De grote softbox paraplu is het hoofdlicht en het camerastandpunt is er weer precies voor. Twee andere Speedlights zorgen weer voor de randverlichting.
Zorg wel altijd dat de fitsers die richtigng de camera zijn zijn opgesteld geen flare veroorzaken. De simpelste manier is een zogenaamde gobo, in dit geval een halve muismat die met klittenband aan de flitskop vastzit.
In the shoot with Belgian singer Deenah I also wanted to use triangular lighting to get a nice round image. The set-up itself is shot from the opposite direction. The large umbrella softbox is the main light en the camera was positioned straight in front. Two other Speedlights create the rim light.
Make sure that the flashes aimed towards the camera do not create flare. The simplest would be to use a so-called gobo, in this case half a mousepad fitted with velcro to the flash head.
**********
MADITA
Ook in vol zonlicht kunnen flitsers nog iets betekenen. Deze foto, genomen met een Nikon 200-400/4.0 op 400mm, werd bij 1/250 en f13 toch wel wat donker en plat. Door twee Speedlights zonder diffusors te gebruiken kon ik Madita er uit laten springen. Ze staat op een punt met direct achter haar water, vandaar dat haar broer Maurice er één vasthoudt.
Also in full sunlight flashes can mean something. This image, taken with a Nikon 200-400/4.0 at 400mm, was a bit dark flat by 1/250 and f13. By using two Speedlights without diffusors I could let Madita pop. She is on a point with water directly behind her, so I had her brother Maurice hold one up.
**********
NICKY
Nog maar een voorbeeld van deze simpele set-up met één Speedlight en een doorschiet paraplu. Dat is het voordeel van los flitsen. Je kunt eerst je achtergrond uitlichten, in dit geval enkel en alleen met de camera instellingen en daarna het model weer helemaal tot leven brengen met de flitser. De doorschiet paraplu zorgt weer voor een zacht licht. Door hem zo dicht mogelijk bij het model te zetten maak je de lichtbron weer relatief zo groot mogelijk en dus zachter.
Another example of this simple set-up with one Speedlight and a shoot-through umbrella. That is the advantage of off-camera flash. You can first light the background, in this case only with camera settings en after that bring the model back to life with the flash. The shoot-through umbrella again makes for soft light. By placing it as close to the model as possible you make the light-source relatively bigger and therefore softer.
**********
JASMINA
Deze keer twee voorbeelden in een segment. Allebei uit dezelfde shoot met Jasmina. Het hoeft namelijk niet altijd heel moeilijk te zijn om mooie foto’s te maken. In deze twee voorbeelden is maar één flitser gebruikt (een Nikon Speedlight), het aantal dat de meeste (amateur)fotografen wel in bezit heeft. Nu heb ik hier, zoals in alle shoots, gebruik gemaakt van de relatief dure, maar zeer betrouwbare Pocketwizards om de flitser te laten afgaan. Maar in deze set-ups zou het zelfs kunnen met de ingebouwde mogelijkheden om flitsers draadloos aan te sturen, zoals het Nikon Creative Lighting System (CLS) of de Canon tegenhanger. Je moet dan natuurlijk wel een camera met ingebouwde flitser en een flitser van hetzelfde merk hebben, anders werkt het niet. Maar een TTL-kabel tussen camera en flitser kan hier ook makkelijk gezien de kleine afstand. Om een relatief grotere lichtbron te krijgen, en dus zachter licht, is een simpele doorschiet paraplu al genoeg.
This time two examples in one segment. Both from the same shoot with Jasmina. It doesn’t have to be complicated to make great images. In these two examples I used only one flash (a Nikon Speedlight), the number that most (amateur)photographers own. I have used here, as in al my other shoots, the relative expensive but very reliable Pocketwizards to fire the flash. But in these set-ups you could even use the build-in possibilities to remotely fire flashes, like Nikon’s Creative Lighting System (CLS) or Canon’s equivalent. You must have a camera with pop-up flash and a flash from the same brand, otherwise it will not work. But a TTL-cable between camera and flash is also quite easy here because of the short distance. To get a relative large light-source, and therefore softer light, a simple shoot-through umbrella is enough.
**********
MAARTJE & KIMBERLY
Fotograferen in een grote donkere hal heeft zo zijn uitdagingen. Gebruik alleen licht van voren en je krijgt een zeer vlakke foto. Zet je er dan een Speedlight achter dan krijgt de foto weer wat diepte door een mooie omlijning van de modellen. Het hoofdlicht is weer een Speedlight in mijn grote paraplu softbox.
Photographing in a big dark hall has it’s challenges. Use only light from the front and you’ll end up with a very flat image. If you put a Speedlight behind, the image gets a bit more depth by the beautiful rimlight around the models. The keylight again is a Speedlight in my large umbrella softbox.
**********
MAARTJE
Een foto die een beetje aan het werk van Rineke Dijkstra doet denken, vind ik zelf. Maar wie ben ik om mijzelf op een lijn te zetten met Rineke. De achtergrond ongeveer 1 1/2 stop onderbelicht en Maartje weer opgehaald met twee Speedlights zonder enige vorm van diffusie. Simpeler kan het eigenlijk niet maar het geeft wel een wat ongewoon resultaat.
An image that does remind a bit of the work of Rineke Dijkstra, I think. But who am I to put myself on the same level as Rineke. The background is underexposed for about 1 1/2 stop en Maartje is brought back by two Speedlights without any form of diffusion. It can’t get any simpler but has a somewhat strange result.
**********
KIM
Voor deze foto van Kim , uit dezelfde shoot als de vorige, wilde ik een mooi zacht licht van voren. Een Speedlight door een witte paraplu zorgt daarvoor. Door hem hoger te plaatsen lijkt het op natuurlijk licht. Om nog meer separatie te krijgen zette ik een andere Speedlight achter haar en gericht op haar rug. Voordeel was ook dat een gedeelte van de graffiti werd belicht.
For this imge of Kim, drom the same shoot as the previous, I wanted a nice soft light from the front. A Speedlight through a white umbrella made that happen. By placing it higher it mimics natural light. To get more separation I placed another Speedlight behind her and aimed at her back. The advantage of this is, it also light a piece of the graffiti.
**********
KIM
Mijn eerste poging van een driehoeks verlichting in een in gebruik zijnde parkeergarage. Het hoofdlicht is een Speedlight in een grote paraplu softbox. De twee achterste Speedlights zijn elk met een halve mousepad afgeschermd om flare in de lens te voorkomen. De positie van de camera is recht voor de paraplu. Door de achterste Speedlights krijgt het model een mooie 3D vorm en komt ze los van de achtergrond.
My first attempt at three-point lighting in an operational parking garage. The keylight is a Speedlight in a large umbrella softbox. The two rear Speedlights are gobo’d with half a mousepad each to prevent lensflare. The position of the camera is right in front of the umbrella. Because of the rear Speedlights the model gets a nice 3D shape and separates her from the background.
**********
SALLY
In deze foto van Sally, tijdens dezelfde shoot als hieronder, werd de zakkende zon wat warmer van kleur. Dat geeft een mooie warme gloed maar ook veel schaduw. Twee Speedlights zorgden voor wat invulling aan de schaduwzijde. Het was die dag behoorlijk fris aan het strand, dat is in de set-up wel te zien aan Sally.
In this photo of Sally, taken during the same shoot as below, the setting sun turned a bit warmer in colour. That makes for a nice warm glow but also lots of shadow. Two Speedlights provided a bit of fill on the shadowside. It was pretty nippy that day at the beach, that shows in Sally in the set-up shot.
**********
SARAYA & SALLY
Moet het altijd ingewikkeld? Nee, natuurlijk niet! De zon komt van rechtsachter en zorgt voor een mooie omlijsting. Twee Speedlights zorgen voor rechtstreeks licht op beide gezichten en zorgen er door de opstelling voor dat er geen storende schaduwen zijn.
Does it have to be complicated? No, of course not! The sun is coming from right behind en makes a beautiful rimlight. Two Speedlights give riect light on both faces and the set up makes sure there are no distracting shadows.
**********
MADITA
Ook met Speedlights is het mogelijk om een studioportret te maken. Ze hebben genoeg kracht om het in een aantal gevallen op te nemen tegen grotere (studio) flitsers. Hier heb ik een gele achtergrond gebruikt die mooi samengaat met de groene blouse. Om het geel te benadrukken heeft de Speedlight die als haarlicht dient een geel filter. Het hoofdlicht is een Speedlight in een grote paraplu-softbox met een 1/4 CTO filter.
Even with Speedlights it is possible to do a studioportrait. They have enough power in several settings to take on larger (studio) flashes. Here I used a yellow background that goes pretty well with the green blouse. To enhance the yellow I added a yellow gel to the Speedlight used as a hairlight. The keylight is a Speedlight inside a large umbrella softbox with a 1/4 CTO gel.
**********
ELINE
Toen www.strobist.com van David Hobby bekendheid kreeg zijn we met een aantal “strobisten” en modellen naar poptempel 013 in Tilburg gegaan om daar met elkaar mooie foto’s te maken. Het leuke van deze Strobist meets is dat je kennis kan delen maar ook apparatuur. En natuurlijk omdat er een aantal fotografen rond lopen is er altijd wel een bereid om voor assistent te spelen. Hier houdt Limpe Ivens een grote paraplu softbox met daarin een Speedlight omhoog om een mooi zacht licht van boven te krijgen. Deze foto was voor mij de reden om zo een softbox zelf aan te schaffen. Achter Eline staat nog een Speedlight met een blauw filter.
When www.strobist.com by David Hobby gained exposure, a couple of “strobists” and models went to poptemple 013 in Tilburg to make great images together. The fun part of these Strobist meets are that you can share knowledge but also equipment. And because there are a number of photographers, one is always available to play assistent. Here Limpe Ivens holds a big umbrella softbox with Speedlight up to get beautiful soft light from above. This image was the reason I bought one of these softboxes myself. Behind Eline is another Speedlight with a blue gel.
**********
SANDER
Wat bijna altrijd werkt bij portretten is een koele (blauwe) achtergrond en een warme (rode) voorgrond. Bij Sander hebben we een hele snelle set-up gemaakt door een Speedlight met een blauwe filter aan het plafond te bevestigen met een superclamp en gericht op een grijze achtergrond. Het hoofdlicht heeft een CTO filter en een grid om een smalle bundel te krijgen op het gezicht. Een klein beetje licht met een refelctiescherm aan de andere kant van zijn gezicht had nog beter geweest maar het was alleen een demo voor een snelle verlichting.
What almost always works is a cool (blue) background and a warm (red) foreground. With Sander we did a very fast set-up with a Speedlight with a blue gel to the ceiling with a superclamp and aimed at the neutral grey background. The keylight has a CTO gel and a grid to get a small diameter bundle of light aimed at the face. A little more light with a reflectionscreen on the other side of his face had been beter but this was just a quick demo for quick lighting.
